《繁衍》系列

2023 – 2024

步入《繁衍》这一系列，仿佛打开一本《培养皿美学图鉴》，数据的可视化生成形态模拟了微观世界的繁衍日常：我们仿若窥见了那些只有在显微镜下才能揭示的生灵——“杆菌”，如同幽灵般游荡，拖曳着透明的长条身体，穿梭于无形的流质之中。 在艺术家王郁洋早期的算法生成艺术作品中，他意外地发现了一个奇异的“痕迹”：它既像是微生物的形态，又具备立体的结构，激发了他的研究兴趣。这个痕迹是计算机随机生成的，一番探究后无法追溯其来源，也不明白它的产生机制。于是王郁洋尝试模仿它的生成，却发现难以捕捉其自然灵动的状态，就像在水中自由游曳的生命体。“今天，我们不仅回到了自然或被遮蔽的领域，也回到了形而上学的领域。”（鲍里斯•格罗伊斯语）未知领域的发现让他开始主动复制这个痕迹，让它在画面中生长、伸展，最终形成了这一系列的作品。这些微小的“生灵”，仿佛拥有了自己的意志，它们像细胞分裂一般自主地繁衍，以一种几乎超自然的方式，构建出一个隐藏在人类注视之下的微观宇宙。王郁洋形容这种生命力的“兀自起舞”：“就像蚯蚓，即使身体被切断，每一节似乎都能再自我复原，自我生长。”这个过程正是西蒙栋（Gilbert Simondon）对社会的定义：社交网络利用大数据和深度学习，把持存当做数据来挖掘，同时又依靠算法生产出自动化的、人为的前摄，也就是模态化的行为。这种模态化的繁衍后续将会带来什么，艺术家王郁洋并未给出答案，而是选择在其《植物》系列中给出了进一步的衍化样本。

繁衍001
类型: 绘画
材料：数码微喷、亚克力
尺寸：长230cmx宽160cm

繁衍002
类型: 绘画
材料：数码微喷、亚克力
尺寸：长230cmx宽160cm

繁衍003
类型: 绘画
材料：数码微喷、亚克力
尺寸：长170cmx宽120cm

繁衍005
类型: 绘画
材料：数码微喷、亚克力
尺寸：长170cmx宽120cm

繁衍006
类型: 绘画
材料：数码微喷、亚克力
尺寸：长170cmx宽120cm